Клавдия, героиня советского фильма Вячеслава Криштофовича «Одинокая женщина желает познакомиться», – женщина теней. С того момента, как мы впервые видим её стоящей в коридоре своей московской квартиры, лицо героини наполовину скрыто в темноте, она кажется преследуемой и немного сумасшедшей от пренебрежения.

Это начало фильма и она только что вошла в квартиру после того, как пробежалась по дождливым и мокрым улицам, расклеив объявления с просьбой к одиноким мужчинам познакомиться с ней. Отчаяние совершенного поступка, похоже, заставило её еще больше разочароваться в себе.

С бледным цветом лица цвета костяного фарфора — она не является непривлекательной, но в ней нет легкости, нет романтики. Она всегда в делах, в работе, но тоже хочет чувствовать себя женщиной, хочет быть любимой. Эта кажущаяся неполноценность, душевные муки и страдания сломили её. Её глаза горят печалью.

Фильм, снятый Криштофовичем, – этюд отчаяния, и если бы в его центре не было такого яркого перформанса, он мог бы быть угнетающе мрачным, серым. Но с великой советской актрисой Ириной Купченко в роли Клавдии все получается как раз наоборот.

Купченко с предельной ясностью передает тоску своего героя — это кристально чистый спектакль, и тем более замечательно, что женщина, которую она играет, совсем не изящная. Когда мужчина появляется у ее двери в ответ на объявление, она смотрит на него с подозрением и сразу же отвергает его как неподходящего. Несмотря на это Валентин (Александр Збруев), бездомный, бывший цирковой акробат, живущий на мизерную пенсию по инвалидности, не сдается.

Клавдия и Валентин — практически единственные персонажи в фильме, большая часть которого происходит в тесной квартире. И чаще всего камера фокусируется на их лицах, улавливая проблески эмоций, которые проходят между ними. Криштофович сохраняет простоту стиля — непринужденной разновидности натурализма, какую только можно вообразить. Но в этой простоте, из-за блистательной игры актеров, есть огромный смысл.

Фильм слегка украшен комическими элементами. У Валентина есть забавный друг Касянов, с которым он постоянно то ругается, то мирится. Ранее тихий дверной звонок Клавдии теперь звонит и звонит с фарсовой регулярностью, когда Валентин приходит и уходит, чтобы сообщить о новом любовном интересе — по иронии судьбы, человек, который изначально пришел по рекламе Клавдии.

В другой момент Клавдию навещают трое пионеров, которые тоже видели ее объявление — они предлагают почистить картошку, помыть полы и выразить поддержку в рамках своего понимания ситуации.

Я считаю этот фильм драматически очень сильным, в нём удивительно переплетаются глубокие драмы и ирония персонажей. С момента выхода фильма прошло почти 35 лет, а проблемы у людей по сути те же — одиночество и неприятие.

КиноПоиск – 7.4 | IMDb – 6.7

Режиссёр: Вячеслав Криштофович

Сценарий: Виктор Мережко

Актерский состав: Ирина Купченко, Александр Збруев, Елена Соловей, Марианна Вертинская, Валерий Шептекита и другие

Год выхода: 1986

Производство: СССР

#кино #драма #любовь #отношения #мужчины #женщины

По легенде, история создания нового фильма Пола У. С. Андерсона по одноименной компьютерной игре «Охотник на монстров» началась в 2012 году. Но увидев недавно то, что в итоге получилось — вериться в это с огромным трудом. Что бы ни говорили и как бы ни критиковали его фильмы серии «Обитель зла» — в них есть стиль и динамика, которых не хватает «Охотнику на монстров».

Вероятно, оглушительный успех первого фильма «Обитель зла» сыграл с Андерсоном злую шутку и он решил, что теперь знает как правильно снимать фильмы, в основу которых положены популярные компьютерные игры. Если вспомнить «Обитель зла» 2002 года, то даже сейчас некоторые технические идеи, заложенные в сцены фильма, смотрятся свежо и современно — тогда же, каждая сцена была такой. Было видно какой объем творческого потенциала создателей, способный удивлять и шокировать, реализовался в происходящем на экране. Последующие фильмы франшизы были лишены этой составляющей.

«Охотник на монстров» начинается в пустыне, где группа военных армии США осуществляет патрулирование во главе с капитаном Натали Артемис в исполнении Миллы Йовович. Что-то похоже на смесь песчаной бури и грозы, надвигается на горизонте, и вся группа внезапно попадает в альтернативную вселенную, которая населена гигантскими ужасающими существами.

И здесь происходит первое разочарование, так как режиссёр решил показать эстетику пустынного мира. Вместо детализации и насыщенности, которая могла бы визуально спасти фильм, зритель наблюдает огромные пространства пустоши. На это скучно и неинтересно смотреть от слова "совсем".

Возможно Андерсон хотел этой пустотой подчеркнуть великолепно созданных монстров? К сожалению — нет. Дизайн чудовищ даже не такой продуманный и детализированный, как в играх. Если не брать в расчёт размер, то они даже кажутся не страшными и несколько скучными.

Может стоит ждать какой-то эмоциональной составляющей, развития характеров персонажей, интересных диалогов или философской сюжетной линии? Этого ничего нет, да и не может быть в фильме, снятому по игре «Monster Hunter».

С постановкой сцен боев и сражений с монстрами тоже оплошали — чтобы не прорабатывать сцены все движения очень быстрые и смазанные, ракурс и планы меняются молниеносно, человеческому глазу даже не за что зацепиться.

Демонстрируемая с экрана история в которой практически нет сюжета является лишь предлогом для борьбы с монстрами и выживания. Адаптация большинства компьютерных игр в художественное кино по-прежнему создает ощущение, что вам нужно потратить время на то, чтобы смотреть, как в неё играет кто-то другой.

Фактически, «Охотник на монстров» стал еще одним неудачным продолжением «Обители зла», из которого убрали постапокалиптический стиль и добавили гигантских чудовищ.

#кино #фильмы #блокбастер #мила йовович #монстры #выживание