Сюжет «12 стульев» Ильфа и Петрова, остро-сатирической трагикомедии с элементами фарса, неизменно популярен в киноиндустрии и театре. Самая знаменитая экранизация — 1976 года, режиссёра Марка Захарова — стала второй в СССР и лишь пятнадцатой в мире!
Роли "сына турецко-подданного" Остапа Бендера и «отца русской демократии» Ипполита Матвеевича Воробьянинова исполнил ставший хрестоматийным кино-дуэт Миронов — Папанов.
Я считаю этот творческий тандем залогом успеха всех фильмов, где появлялись оба актёра. Главным образом это касается картин «Берегись автомобиля», «Бриллиантовая рука», и, разумеется, Захаровских «стульев».
Из трёх отечественных постановок (1971 — Гайдай, 1976 — Захаров, 2005 — Паперник) я отдаю предпочтение именно четырехсерийной теле-версии 1976 года с участием главных кумиров Союза. Считаю игру Анатолия Папанова здесь абсолютно гениальной!
Киса в его исполнении — забавный, но страшный, а моментами жутковато-гипнотизирующий персонаж. Музыкальное оформление фильма, неподражаемые танцевальные па Андрея Миронова делают просмотр отнюдь не короткого (больше 5 часов) фильма увлекательным и легким.
Кстати говоря, с одной из танцевальных сцен связана курьезная история.
В знаменитой сцене танго Миронов по сценарию бросает партнершу (Любовь Полищук) на пол в порыве страсти. Разумеется, на съемках артисты падают не на голый пол, а на предусмотрительно положенные гимнастические маты. Но в этом дубле что-то пошло не по плану, и работники забыли обеспечить актрисе безопасное падение — она рухнула прямо на бетон.
К счастью, благодаря прекрасной спортивной подготовке, Полищук успела сгруппироваться, что спасло ее от травмы. К следующему дублю основательно подготовились: положили не только мат, но и дополнительные подушки.
Но, видимо, суждено было артистке получить травму в этой злополучной сцене. В кульминационный момент Миронов промахнулся мимо «мягкой страховки» уронил расслабившуюся коллегу на цементный пол во второй раз. Не рассчитывавшая на подобный казус женщина сильно ударилась спиной.
Но этим эпизодом травмоопасность сцены танца не ограничилась. Буквально через несколько секунд Великий Комбинатор уносит танцовщицу-мечту на руках, при этом с размаху открывая ее головой дверь, а спустя несколько мгновений они залетают в кадр опять, при этом голова Полищук вышибает уже стекло.
Разумеется, стекло было установлено непростое, оно должно было поддаваться и выскакивать от легкого нажима, а звук разлетающихся осколков добавили уже при монтаже.
Вот с закреплением стекла и возникли проблемы: в первый раз из-за слабо зафиксированной витрины актеры не рассчитали, пролетели дальше запланированного и чуть не уронили камеру.
В других дублях с закреплением переусердствовали и бедная Люба таранила стекло безрезультатно. Муки закончились лишь на 14 дубле.
Несмотря на столь блестящий актерский состав, фильм встретили неодобрительно. Гайдай, снявший за 5 лет до этого ленту на тот же сюжет, даже называл ее «уголовным преступлением».
Интересно, что в его фильм пробовались и Миронов, и Папанов, причём на те же роли! Мне кажется, отвергнув их кандидатуры, Гайдай заведомо отнял у своей картины львиную долю популярности.
А вот Захаров в одном из интервью признался, что видел этих артистов в своём фильме на первых ролях сразу. Хотя, по словам режиссёра, Анатолий Дмитриевич поначалу высказывался о Миронове нелестно. Дескать, «черствое пирожное да остывший кофе — самые большие его неприятности».
Позволю себе усомниться в реальности произнесённых слов, хотя бы потому, что общеизвестно многолетнее сотрудничество блестящего актерского дуэта в театре Сатиры, их дружба и взаимное уважение. Может, Папанов пошутил или был с Андреем в краткосрочной ссоре, вот и вырвалось, но не думаю, что стоит воспринимать этот эпизод всерьёз.
А какой фильм с участием двух актеров нравится больше всего вам?